纽约街头星罗棋布的日料店， 东京街头大排长龙的中华料理， 又或是上海街头匆忙走过的白领们， 就着甜甜圈配咖啡开始一天的工作……摩登时代如同一个文化大熔炉，将一个个繁华都市糅合在一起，保留着各自的历史沉淀，同时又荟萃了各家所长。
博大精深的汉语言里，“礼”既有“礼物”，也有“礼仪”的定义，同字多意，在这里也显得恰如其分，尤为适合眼下正值年会、派对之时。以礼待人、以礼赠人，成为了各自放在心头的大事。赠礼的形式自人类起源之处就已存在，礼物亦有多种形式。那么，“礼物”这一载体，它究竟有哪些身份？拥有何种意义？“送礼”这一人类活动又代表着什么？这些都是我们本次要探 讨的主题与核心。
整整一年，Kim在瓦哈卡、马法、棕榈泉和罗德岛的博物馆举办了四场展览，来阐述自己的设计主张和工作方法。她是一名“修复与再设计”领域的专家，她去往印度探访制作纱丽的手摇纺织机工厂和染色工坊，从那收集被遗弃的纱丽再制成衣裳与家饰品。
在“飞行、航行、旅行-路易威登”展览中，最具象征意义的莫过于凡尔赛宫首次出借的18世纪古董硬箱，来自路易十六王后Marie Antoinette（安妮·安托瓦内特）的私人餐具箱，为展览带来了一束古典之光。为了更加了解这件展品以及此次参展背后的故事，我们采访了凡尔赛宫现任馆长Catherine Pégard。对于旅行，Pégard表示：“旅行的艺术就是发现的艺术，就是遇见他者的艺术。”对谈中，除了与我们分享了凡尔赛宫的谋变之路，她也带我们走过一段文化艺术之旅。
世界狭窄，循着从动物脱身而出的真实线索，附着希望的形象被一一打破，幻想，活着。
本是模特儿的英国女孩Stacy Martin因偶然机会进入到演艺界，其银幕首秀即献给了由Lars von Trier 执导的充满争议性且尺度颇大的《女性瘾者》，而Martin也凭借此片获得诸多肯定。在她最新的电影《光之声》中，Martin则尝试了更为细腻的表演方式，并将人物的情感纠葛尽皆展现出来。从模特到演员的身份转换，Martin的眉眼间始终不改那一股与众不同的轻柔气质。借由本期与她的这场对话，我们也得以一窥Martin 的少女心境。
刚从巴黎时装周回来，戚薇又转场金沙澳门时装周。在她印象中，澳门一直是热闹的城市，不适合散心，但聚会非它不可，因为“它天生就带着欢乐的氛围”。此次入住的澳门巴黎人，无论是象征了“巴黎之光”的铁塔，还是充满巴黎风尚的风格建筑，都让刚从巴黎回来的戚薇感受到同样的气息，“这里将城市中的细节展露在酒店内部装潢上，按原建筑1/2比例建造的巴黎铁塔、法式餐厅等等，都给人巴黎的感觉。把城市的氛围带到酒店里，这很有意思，我甚至开始期待他们下一个想做的地点。”
Supreme Witch呢喃着咒语，召唤着一场最浪漫的祭奠，在如梦般的幻影中，蛊惑人心。
《橙红年代》像一面明晃晃的多面镜，再次折射出陈伟霆的无限潜能，这个世界从不缺乏好的演员，只是缺少发现的眼睛和契机。而此刻，那个历经沧桑的“刘子光”就坐在对面，谦谦君子俊朗温润， Ermenegildo Zegna XXX设计元素装点在身，前卫精致。一个时尚感如此强烈的人，能够在荧屏上完全不修边幅挥洒自如，并让人不出戏不觉违和，足以见其塑造角色的功底，而时尚是推动人类改变的力量，并不在于你是谁，而在于你想成为谁。
演员、全中国最会穿的男明星、时尚家居设计师…… 哪一个才是井柏然真正的身份？在他身上，没有刻意强调的特立独行的酷，也没有率性而为的拽，只有一双脚走到哪里，便在哪里打开趣味新世界的勇气与执着。出道十一年，井柏然一路肆意纵横人生舞台，始终挖掘自己身上不同的可能性，向我们展示一个真实又魅力无穷的他。
在很长一段时间里，瑞典人对于浮华的时尚行业并没有太大热忱，以至于二手市场成为了瑞典服装行业非常重要的一部分。现如今在巨大经济效益的诱惑面前，该国的时尚品牌不仅主动走出国门，直面国际上其它品牌的左右夹击，更奋而踏上了艰巨的转型之路。
历史带来的“旧码”，如同在演化过程中丧失功能的基因部分。虽然对当代及未来文明结构无意义，却积有无限突变。
华丽后面藏着残酷和疼痛。列车过站不停，青春即近又远。
当稀有贵重的高级珠宝打破沉重奢华的刻板印象，以一种清新而轻盈的形态悬浮于空中，挣脱约束，去追寻自由，一场真实与虚幻交映重叠的视觉盛筵就此呈现。
WOMEN，这个单词代表了谁？女性？可身为女性，有时我们也好奇：每个时代赋予女性的定义与标准是什么？那些对自我与未来的迷茫，是否只能自己承担？年龄对我们而言是一份恩赐，还是纯粹负担？而女性之间的扶持与理解，是个案还是无处不在？终究，性别是一种优势，还是一种限制？
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